你对目前说唱的发展怎么看呢？你会在未来尝试更多地去听说唱音乐类型吗？

最近经常有小伙伴私信询问你对目前说唱的发展怎么看呢？你会在未来尝试更多地去听说唱音乐类型吗？相关的问题，今天，新永网小编整理了以下内容，希望可以对大家有所帮助。

本文目录一览：

• 1、你对目前说唱的发展怎么看呢？你会在未来尝试更多地去听说唱音乐类型吗？
• 2、说唱音乐
• 3、说唱艺术的音乐类型

你对目前说唱的发展怎么看呢？你会在未来尝试更多地去听说唱音乐类型吗？

作为一个国内接触HIPHOP音乐比较早的人，我在网上关注说唱吧等嘻哈论坛比较少，即便关注也多半是在潜水，为什么呢？因为从那时候起，这方面有用资源本就不多，网友能提供有参考价值的信息也很有限，大多都跟我一样，出于对这种音乐的喜爱，草根一族式的自娱自乐，所以本人很难提起交流的兴趣，只能自己专研学习。
但是随着《中国有嘻哈》《中国新说唱》等带有浓烈商业和娱乐气息的节目火遍全国，不知道是该高兴还是该难过，高兴的是这种当年国内的小众音乐终于从地下走出地面，从幕后走到台前；难过的是被某些别有用心的人当成出名敛钱的工具，对中文说唱文化本身却起不到任何推动作用，甚至只能起到负面的推动作用，被恶搞被恶意曲解，被那些不知从哪里冒出来所谓“嘻哈艺人”**带偏，作为接触说唱音乐十多年的“老人”，我觉得有必要站出来发一点声音，给喜爱HIPHOP音乐文化同龄人或该说是中文饶舌的90/00后辈们一点启示和帮助。
不过话说回来，到底如何才能真正的去玩说唱，如何才能真正地进行中文饶舌，各人见解不一，各种说法不一，很多初学者都很困惑，这里面也包括了当初接触HIPHOP音乐的我（对于中英文的说唱技巧和各自特点，本人也算有深入研究）。不管你是出于兴趣爱好还是励志从事这方面工作，都应该对嘻哈文化本身的起源和发展有一定认知和了解，然后你才能深入涉足并去领略它的魅力所在，对于街舞涂鸦或是DJ饶舌等美式嘻哈文化，我们中国人在某些方面表现还不错，唯独饶舌在中国发展最艰难，最步履蹒跚，难道是说唱音乐不适合中国，中文不适合饶舌吗？非也！
网络上充斥着各种原创的说唱，各式各样的原创歌词的发布，从侧面肯定了大家对中文说唱的贡献和对中文饶舌的热爱和关注，但是我不得不泼点冷水，因为绝大多数都不能称之为饶舌音乐，只能沦为口水歌或打油诗，即便你非要显摆你的单压、双压或三压都毫无意义，因为这在真正的Rapper面前根本不值一提，单凭押韵也算不上是说唱技巧，而我认为真正的说唱是有节奏的多韵律连环分解押韵，以节奏鼓点为骨架，以多韵律押韵为肌肉，连绵不断地拆分合并，从而达到拗口却很带感的感觉，说白了，饶舌乐无非就是带有音乐节奏感的复杂精巧的绕口令。
对于说唱的理解，国内说唱大咖们只是摸了点皮毛边边，还没看出质感如何，更别说内涵深蕴的内容！可这就是事实！

说唱音乐

楼主HIPHOP不是说唱类型 是包括全部嘻哈文化的一个词 楼主你不要吓坏 说唱类型N多 - -

历史时期
Roots of hip hop（早期半说唱演入时期）
Old school hip hop（旧派嘻哈）
New school hip hop（新派嘻哈）
Golden age hip hop（黄金年代嘻哈）

类型体裁
Acid rap（酸性说唱）
Alternative hip hop（另类嘻哈）
Bounce music（弹跳音乐）
Christian hip hop（圣诞嘻哈）
Comedy hip hop（喜剧嘻哈）
Conscious hip hop（意识嘻哈）
Contemporary R&B**
Country-rap（乡村说唱）
Crunk（旷课乐）
Dirty rap and Pornocore
Electro（电子）*
Electro-hop（电子舞会）*
Freestyle music（自由风）
Freestyle rap（自由风说唱）
Funk carioca（疯克卡瑞欧卡）
Gangsta rap（帮匪说唱）
Ghetto house
Ghettotech*
Grime（尘垢）*
Hardcore hip hop（硬核说唱）
Hip hop soul（嘻哈灵魂乐）***
Hip house*
Horrorcore（恐怖核）
Hyphy
Indie hip hop（独立嘻哈）
Instrumental hip hop（器乐嘻哈）
Jazz rap（爵士嘻哈）
Mafioso rap（黑手党说唱）
Merenhouse*
Neo soul（新灵魂乐）
Nerdcore hip hop（微核说唱）
New jack swing（新杰克摇摆）
Pop-rap（流行说唱）**
Political hip hop（政治嘻哈）
Ragga（雷鬼乐）
Rap rock（说唱摇滚）
Rapcore
Rap metal（说唱金属）
Swing hip-hop（摇摆嘻哈）
Snap music
Turntablism（唱盘主义）

美国地区的流派

[编辑] 中西部
Midwest hip hop（中西部嘻哈）
Chicago hip hop（芝加哥嘻哈）
Ghetto house - 来自伊利诺伊州芝加哥
Ghettotech
Twin Cities hip hop（双城市嘻哈）

[编辑] 东部
East Coast hip hop（东岸嘻哈）
Brick City club（砖城俱乐部） - 来自新泽西州纽瓦克
Baltimore Club（巴尔的摩俱乐部）- 来自马裏兰州巴尔的摩
New Jersey hip hop（新泽西嘻哈）

[编辑] 南部

Atlanta hip hop（亚特兰大嘻哈）
Dirty South（南方粗口）
Houston hip hop（休斯敦嘻哈）
Chopped and screwed
Crunk（旷课乐）
Miami bass（迈阿密贝斯） - 来自佛罗里达州迈阿密
New Orleans hip hop（新奥尔良嘻哈）
Snap music（斯奈普音乐） - 原来自亚特兰大州乔治亚

[编辑] 西部
West Coast hip hop（西岸嘻哈）
Gangsta rap（帮匪说唱）
G-funk（帮匪疯克） - 原来自洛杉矶
Chicano Rap（奇卡诺说唱） - 原来自洛杉矶东部
Hyphy - 原来自旧金山湾区
Mobb Music - 原来自旧金山湾区
Native American hip hop（美洲土著嘻哈）

世界其它地区
Reggaetón（雷鬼冻音乐） - 来自加勒比，主要流行在波多黎各
Songo-salsa（桑古骚莎音乐）
Timba（廷巴音乐） - 来自古巴
Urban Pasifika（都市嘻哈） - 来自纽西兰
Kwaito - 南非，是豪斯乐与嘻哈的融合
Ragga（雷鬼音乐） - 来自牙买加
Grime（尘垢音乐） - 来自伦敦
Cumbia rap（哥伦比亚说唱） - 来自哥伦比亚
Trip hop（神游音乐）（或者叫布里斯托尔之声） - 来自英格兰布里斯托尔
Hip life（嘻哈人生） - 嘻哈与高档人生音乐的结合，来自加纳
Low Bap（低音面包） - 原来自希腊
Merenrap（梅伦说唱） - 来自多明尼加共和国
Bongo Flava - 原来自坦桑尼亚

说唱艺术的音乐类型

新永网(https://www.21xinyong.com)小编还为大家带来说唱艺术的音乐类型的相关内容。

说唱音乐一般分为板式变化体、曲牌联套体、单曲体和主擂体四种类型。
板式变化体以上下句结构为墓础，采用板式(即节奏、节拍)变化的手段来组织唱腔结构。在骨干音、落音基本不变的基础上，旋律因场合、情绪、唱词的不同而产生各种变化，同时在节奏节拍上亦有散板、4/4、3/4、2/4、1/4等形式的变化。这种结构，能够表现比较复杂、曲折的故事情节和情感变化。
曲牌联套体由多种不同的唱腔组成。根据作品内容、情节的需要，选择不同的曲牌联缀演唱。在众多的曲调中，往往有一种或数种主导曲调，作为这一曲种的主调，用在唱段的头或尾，中间联级若干其他曲牌。这些曲牌大部分原是各地的民歌小曲，吸收到说唱音乐中后，被斌予说唱化的风格，成为曲种中的专用曲牌。各个曲牌除曲调不同之外，在节奏、结构、风格上也各有差异。
单曲体的唱段由一个基本曲调无限变化反复构成。这些曲调多来源于民歌小曲，且与民歌相比，变化不大，所以只适于演唱写景、抒情的短段。
主擂体是在板式变化体的基础上，加用其他腔调。如京韵大鼓中加进京剧的西皮、二黄腔，梅花大鼓中加进单弦曲牌.苏州弹词中加进苏南民歌小曲和昆曲曲牌，形成“主曲插曲体”的唱腔结构。由于擂曲的选用都是从唱段内容需要出发，因而增强了音乐的表现力。
说唱音乐素有“南词北鼓”的说法。“南词”指南方的弹词，“北鼓”即北方的大鼓，二者均由“词话”发展而来，是最具有代表性的曲种。弹词长期在江南地区发展，艺术上日臻成熟.出现了许多演唱名家，在南方的说唱音乐中具有较大影响;因语音接近的关系，鼓词主要传播于北方，且发展得相当兴盛，形成了数十个曲种，成为北方说唱音乐中最具有代表性的曲类。而在“南词北鼓”的数十个曲种中，又以江南的苏州弹词和北方的京韵大鼓为艺术发展最成熟、流派最丰富的代表。
苏州弹词产生于明代中叶的苏州地区，到清代乾隆年间出现了名家王周士，嘉庆、道光以来又先后出现了陈遇乾、俞秀山、马如飞等名家，形成三大流派。王周士是苏州弹词兴起时的代表人物。他以说唱(游龙传)、(白蛇传)著名，因曾为乾隆皇帝表演而受到同业拥护，并在苏州倡导成立了同业组织“光裕社”。他在艺术理论方面也颇有造诣，他的著作《书品》、《书忌》对后世弹词艺术的发展具有重大影响。而在后来的三大流派中，陈调苍劲浑厚，宜于表现悲壮慷慨之情;俞调速度徐缓，旋律曲折激越、流畅委婉，有“三回九转”之说;马调质朴爽利，韵味浓厚，吟诵性强，尤其搜长于叙事。
在这三大流派的墓础上，苏州弹词的流派不断发展，以后又出现了蒋(月泉)调、丽(徐丽山)调等著名流派。
京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于天津、北京两地，流传于河北省和华北地区。清代末年，出现了刘宝全、张筱轩、白云鹏三位演唱名家，形成了各具特色的艺术流派。张筱轩的演唱京音纯正，气脉贯通;白云鹏的演唱唱腔柔美，朴家自然;而刘宝全，对京韵大鼓更具有举足轻重的作用，被誉为“鼓界大王”，成为京韵大鼓中最主要的艺术流派。
1930年以后，京韵大鼓界又出现了白凤鸣和骆玉璧两位演唱名家。二人早年都宗法刘宝全的唱腔，后来他们根据各自的嗓音条件，综合借鉴其他各派所长，创造出了以苍凉悲壮的“凡字腔”见长的“少白派”和音域宽广、抒情色彩浓厚的“骆派”。

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